羅南行走在北山湖底。
更精確的說法是：他搭乘著自製的『氣泡』，在北山湖底的時空架構構中穿梭。
此時此地，他感受到的並不是億萬噸水體的壓力，而是更宏闊博大、也更難以描述的本地時空架構的容納和排斥。
稍稍改動一下蛇語所引用的「老式」比喻：
他這個臨時造就、異化的「齒輪組」，要改變原有的角色，在天地萬物所造就的大機器、大生產線里，獲得更多的權限，侵占更重要的地位，毫無疑問就要與其他結構類似但更為嚴密堅固的「齒輪組」形成競爭……或妥協。
這是個巨大的挑戰，而且非常直觀。
當羅南「行走」在時空結構之間，壓力無時無處不在，穿透時空氣泡的外層，作用到略具雛形的外骨骼框架上。其間還由他的「夾心領域」消解了一部分……饒是如此，他還能夠清晰地聽到，經過多層工序加工打造的畸變種骨材，發出「嗡嗡」的顫鳴聲，偶爾會比較嘶啞或尖銳，那是材料結構受損的表征。
這樣的壓力，遠遠超過湖底水壓的強度。
可他設計的「氣泡」，還是經受住了初期考驗，在北山湖底的複雜環境中直線穿行。不管是暗流涌動的水層，還是歪斜錯落的都市殘垣，都不能造成任何實質的阻礙。
還有那些敏感的湖底生物，包括畸變種，也完全忽略掉了這麼一個直愣愣的目標。
只因眼下的羅南，行走在另一個維度。
某種意義上，他就是這片天地的一部分，是本地時空的既定結構體系內部，一份不那麼容易被發現的「冗餘」。
這是相對保守的「待機狀態」，也只有這樣，才能讓工序還不那麼完美的外骨骼框架，多撐一段時間。
羅南認真感受在天地的「大齒輪組」、「大生產線」中的感覺。目前來說，他並不具備那種「天地與我合一」的玄妙感受，只有齒輪與齒輪咬合時，緊密、順暢、平滑、艱澀與否的簡單感知。
他用這些作為基本對照，做出相應的修正。
漸漸地，類似的感覺就豐富起來，變得更加細膩和複雜。有些時候，他的反應已經跟不上了，很難即時做出修正。還好這些反饋都是清晰的、持續的，幫助羅南調準定位，從實驗室的
理論理想狀態，一步步適應現實世界中的變數。
還有，測驗必須馬上實現的「遠程登陸」。
「登陸角色要捏好……差點忘掉！」
羅南鬆開手，從殷樂的坤包中拿出來的「水晶球」，無聲無息融入「時空氣泡」之中。裡面的魔鬼魚仿佛是從一眼深井中抽吸上來，由遠而近，身形急劇放大復原，如翅般的胸鰭起伏扇動，在羅南周邊環繞遊動。
在羅南的角度看來，兩邊是如此接近，以至於魔鬼魚的鰭尖和尾刺，屢次從他眼皮前划過。
即便這是種巨型畸變種，羅南仍然將其安置在「時空氣泡」中，使它隔絕在正常時空環境之外。
手法看似簡單，其實複雜絕倫，將一個如此龐大的生命體無縫接入，完全建立在羅南對魔鬼魚的長期研究，以及更為深厚的時空構形造詣之上。
可這樣一來，「時空氣泡」承載的壓力更大了，尤其是外骨骼框架中，部分支撐骨架已經出現了暗傷，持久性堪憂。
可今天這事兒，最不能搞的，就是持久戰。
目前就是太持久了――從工作間到遊艇、再到湖底，折騰這一圈，怎麼也有小20分鐘。
這段時間內，羅南和真神幾乎脫離了接觸。
也就是借著他靈魂力量「純粹觀察」的便宜，在淵區來去自如，若即若離，勉強勾著真神，使其不好下定論。如若不然，那邊恐怕早就把注意力倒轉過來，橫掃整個阪城……
就算這樣，對方也肯定在懷疑了。阪城這邊，源自於「天照凈土」的精神層面的搜檢活動，正持續地加強，愈發嚴密。
人肉搜索+線下PK，是真神和教宗的根本思路。這事兒發生在哪裡都可以，唯獨不能發生在阪城！
羅南微微眯起眼睛，視線穿過虛空的屏障，也穿過蕩漾的水波，恍惚間看到了一千五百公里開外，某個差不多的環境。
也是水面之下，卻是近百米深的海底。
羅南選擇這類環境，作為新角色登陸上線的新手村……咳，說白了就是讓「時空氣泡」在遠程映射之初，進行調試的地方。
有遍布全球，且以「凝水環」為根本的「靈魂披風」支持，沒有比富集水分子的環境，更適合發力。羅南要做的，只是將本體方
面已基本完成的構形設計，藉助「靈魂披風」投影過去。
當然，伴隨而去的，還有他的意識。
羅南的意識，真的像是在一千五百公里外的海底生長出來。
對此，他駕輕就熟，過去幾個月的時間，他經常運用類似的手段，將自己的理念內核投射到南太平洋上，借用那裡充沛的水汽條件，與來自世界各地的超凡種強者們捉迷藏，並誤導他們，把「宮啟」和「新位面」的概念嵌入其中。
羅南還給這種手段起個名目，叫「羅之芯」。
在他看來，「羅之芯」和「疊層干涉技術」在內核上應該是等同的――它們都根植於構形體系。
可前者，大多數時間隱匿在自然現象之後，混淆視聽，永遠躲在人們的感知陰影中；但羅南今天所依仗的「疊層干涉技術」，卻是要成為一切的焦點，偏又控制住外露的信息，把假的做成真的，經受住超凡種多維度的考驗。
這需要把細節做到極致。
「摳細節」這種事兒，極端狀態下，考驗的從來不是態度，而是技術。
海水與湖水的條件是不同的。
真實與虛假更有本質的區別。
假的就是假的，一些「實驗室設計」，在環境轉化之後，自然就會暴露出破綻，其誘因也許只是氣壓、溫差、甚至鹽度的變化……
在理論構建時，羅南絕不會想到這些細節。
就是現在，他也不能考慮把所有的條件裝進去，否則構形設計必然累贅，還沒有和真神面對面的，自家的腦袋可能會會先一步爆掉。
羅南只能根據「疊層干涉技術」的原理，還有自己在時空構形上的造詣，做加法更做減法，讓外界的負面反饋，磨洗掉錯誤的、冗餘的東西。
他目前就是天地之間的「冗餘」，可要做到這種高層次「冗餘」，就必須要舍掉低級的設計，抓住那些更符合本質的元素，讓一個無限接近真實的存在擺在那裡，獲得天地應有的自然反饋。
這是一個不斷磨洗、調整的過程。
以至於羅南忽略了外界的時光流逝，以及具體的變化，直至「陽光」刺入海水，照亮幽暗的世界。
「啊，被發現了！」
是那種發現嗎？